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《鸟类变形记》观后感1200字

旌旗读后感发表于2024-01-16 08:56:57归属于观后感本文已影响手机版

《鸟类变形记》观后感:鸟是海与树的孩子

    《鸟类变形记》与其说是一部电影,更像是关于一个家族的散文诗。导演卡塔里娜邀请她的家人念白,借助承载着家庭记忆的老物件,将有关三代人变迁的故事娓娓道来。

    “贝特丽丝已想不起祖尔米拉什么时候开始在这里工作的,但她来的时候,孔雀已经在这个社区里了。每一天的清晨都在祖尔米拉的烟味中开始,之后她会打开窗户,让四季流入房间。”这部电影中的时间与空间,都是相对的概念。我们不再谈论具体的某年某月,只知道孔雀是何时到来的,石榴是何时腐烂的,母亲留下的种子是何时爬满庭院的。就像远在遥远海上的父亲已不记得离陆地的距离,只是一遍遍阅读着爱人寄来的信,日复一日地眺望着触不可及的地平线。当导演将镜头对准这个家庭中的角角落落,人们发现哪怕失去了对时间的精准把握,我们仍能从周遭的物件中感受到它的流逝。事物,都有自己隐秘的生活。

    父亲是海,深远难猜。恩里克一生的大部分时间都在海上渡过,他向神祈求一颗如鲸般巨大、能在风暴时冷静潜泳的心,让他能远远追寻孩子们的轨迹。他痛苦地缺席着每一次家庭团聚,只能在泛黄的信件中滞后儿女前行的瞬间。他慢慢明白孩子只有在小时候才属于他们的父母,等他们长大了,父母必须同整个世界分享他们的孩子。雅辛托潜入水中,屏住呼吸倒数,希望能在一望无尽的深蓝中望见父亲的面孔。秒针滴答走过,他看见的只有自己的倒影。

    母亲是树,荫蔽万物。恩里克去了大海的深处,贝特丽丝独自留在了岸上。起初她用不断的生养来抚平不时袭来的恐惧,慢慢的,她的双臂成了撑起六个儿女的枝桠,她的双脚深深扎根于泥土中。贝特丽丝收集着从生命之初开始每个饱含回忆的物件,以便在多年以后仍能窥见丈夫来自海上的爱意,孩子胸腔生长时的疼痛,自己种植橘树后的欣喜。她像爱自己的孩子一样爱着自然,因为她知晓当肉体不断塌缩,灵魂终将回归天地之中。在她与所见之物之间,存在着全世界的母亲。

    树的寿命终有尽头,飞鸟一般的孩子将孤独漂泊云中。“雅辛托,一个人心中的伤痕是隐匿的,就像我们的飞行轨迹,不会在空中留下任何痕迹。如果有人问起,你就说:我随着鸟儿去了,它们拥有翅膀,而我需要一颗新的心。”父亲如是说。在病床前最后一次念出自诞生后学会的第一个词语,雅辛托明白他驻足的枝干断裂了,往后他再也无法感知到自己站立的地方。羽翼丰满的孩子们长久思念着父母,这种思念已非房屋所能盛下。他们在孔雀离开的时候飞走了,从此成为了幽灵。

    冬天到来时,鸟儿都去了哪里?那些飞回来的鸟儿又从何而来?古人无法解释离开的鸟儿以另一种形态再次出现,因此他们认为它们其实是同一种鸟类,只是经历了一次变形。影片试图阐述的也是一种家庭成员的变形,树一样的母亲倒下了,孩子们惊飞四散,但他们最终也在季节交替之后变形为树与海,成为幼鸟的停靠之处。家族正是在一次次变形中维持着稳定延续的结构,仿佛所有失去的都将以另一种方式回来。

     导演在影片中大量运用了镜子这一载体,来改变人物与现实的距离。透过镜子,恩里克和贝特丽丝看到了时光流逝的具象,如同观察他人一般观察着自己的面孔,身体逐渐变小,灵魂向天地靠近。也是透过镜子,雅辛托将遥远的天空和山海放置在触手可及之处,他慢慢地忘记了躯体的重量,化身飞鸟,真正融入万物之中。

    《鸟类变形记》有关死亡,有关新生。导演通过影片表达了对自然规律的信仰,以及对所爱之物的虔诚。人们如何依赖感情和血脉组成一个家庭,这个家庭又如何克服生老病死的轮回,在流逝的岁月中成为稳定的符号。鸟儿通过迁徙去而复返,大海和森林则在千百年的更替中成为世间万物的父母。不管孩子选择什么样的生活方式,选择成为鸟、海或是树,对于爱人的眷恋永远会在血管中流淌。哪怕亲人的离世带来了一生的潮湿,我们也会成长、变形,在这潮湿下繁衍出哺育万物的雨林。

    “当我孤身一人,让我站着死去吧,就像树一样。”