《丰乳肥臀》读后感
我一直佩服、羡慕作家的想象力和描绘的能力。
正如莫言自己说的，在这本书里，他写了战争、政治、饥饿、宗教、爱情，以及性。书中涉及时间之长、涵盖之广、内容之深，都引人感叹。情绪也随着书中人物的出现和凋零，时而松心，时而惆怅。你会想到自己父母的时代，想到爷爷奶奶的时代，去想象他们曾经的苦和无奈。
而让我最为震惊的，是作者对书中人物死亡方式和场景的想象和描述，或惊天动地、或充满戏剧性、或平淡的如风吹过。当然我也知道，想象固然也是来源于现实，真实的死亡何止书中的样子。但是就写作而言，对整个场景的构建和渲染，就我目前看的书来说，真的无人能敌。你能很深刻的意识到刘震云说的“不是死了三百万人，而是一个人，死了三百万次。”
我印象最深刻的有以下几个。
在书最开始，刻画了几位次要人物的死亡场景，首先是被日本兵杀害的上官寿喜“双膝跪地，长长的血脖子戳在地上，鲜血像弯曲的小溪在地上流淌，那颗保留着惊恐表情的头颅端端正正地立在他的前边“，上官福禄”嘴啃着砖甬路，一只胳膊压在腹下，另一只胳膊向前平伸着，后脑勺上裂开一条又长又宽的大口子，一些白白红红的东西，溅在甬路上“。而与日本兵抗争的孙大姑，在批了日本兵一个耳刮子后，却被日本兵一枪，”身子往前挺了挺，然后载到在上官家的穿堂里“。继而，在目睹了鸟枪队残酷行径后绝望的马洛亚牧师“拖着被打成蜂窝状的双腿，沿着他无数次攀登过、被他双脚磨薄了的木楼梯爬上钟楼，看到他生活了几十年、处处都留下他的足迹的高密东北乡首府大栏镇的全部面貌...低头看到像死鱼一样袒露着肚皮躺在街上的上官鲁氏和那两个号哭的赤子，巨大的悲痛摄住了他的心，泪水模糊了他的双眼”，他写下他那两个孩子的名字后“高叫一声“主啊，宽恕我吧！””“像一只折断翅膀的大鸟，栽倒在坚硬的街道上。他的脑浆迸溅在路面上，宛若一滩滩新鲜的鸟屎”。
进入第十四章，在绝对的寒冷和饥饿中，举着羊皮火把，燃烧着自己的皮袄，像马驹一样跳跃在黑夜中、声嘶力竭的喊着乡亲们不要停下、停下就会冻死的樊三大爷，却“死在通红的朝霞中”。似乎他是黑夜里的朝霞，却在朝霞中跌进了黑夜。
当上官金童的几个姐姐以及他自己成年后，便开始了小说的高峰，也伴随着他每个姐姐以及关键人物的陨落。我相信莫言在写这本书时，一定是饱含着巨大悲痛，以及对每个人物都富含了深刻的感情，要不然是不会将他们的陨落描写的既残酷、血腥、无情、戏剧，又美丽的富有诗意。
第一个便是三姐领弟。巴比特和司马库飞行成功后，特别是巴比特的降落伞正像一朵大白花，将六姐念弟覆盖住，爱情已经在到来的途中，观众们也都沉浸在惊叹和狂喜中。而在这时，目睹了巴比特和司马库飞行表演后，虽早已成为“鸟仙”的领弟，却突然彻彻底底的进入了鸟仙的状态，“她舞动着翅膀，沿着逐渐倾斜的山坡，鸣叫着，旁若无人，扑向悬崖...好像摔碎了一块玻璃”。如在《红楼梦》里，只有前段鼎盛的堆砌，才能凸显之后大厦将倾的悲哀。而领弟的陨落，便是如此。作为鸟仙的她，似乎也没有比这更好的死亡方式。
同样的还有二姐招弟，随着司马库荣耀回归的她，那时骑在骆驼上“身上披着一件白色的、丝光闪闪的披风，披风里是黄缎子偏襟夹袄，红绸子扫腿夹裤......双手腕上各戴一个比率的玉镯子，除了拇指外的手指上套着八个金戒指。”而就这样的上官招弟，却无声的死在了爆炸队突袭的雨夜里。她的母亲上官鲁氏赤脚背着她，用残废的小脚在潮湿的泥土上留下的深深的脚印，几个月后还清晰可辩。
中间穿插着一个小小人物的死，也让人难以忘记。剃头匠王超，在一片破碎的逃难途中，尤其出挑的显得轻松和自得，似乎不饿、不累，也不害怕，像难民队里的贵族。尤其是他那辆珍爱的胶轮小车尤其引人羡慕。然而就是因为小车过于好，被盯上、被征用。难掩的痛苦击碎了他，“我们在山脚下一棵橡树上，看到了剃头匠王超的尸首，他用裤腰带把自己悬挂在一根低垂的树杈上，树杈弯的像弓一样.....他的脚尖已经触着地面，裤子褪到了膝盖以下，那件大袄遮掩着他的臀，使他不至于太难看.....”。
司马库的枪决过程，当然整个充满了传奇色彩，但是我觉得描绘的最好，当然我也是我最不解的是，当司马库被击毙后，他的情人—小寡妇崔凤仙—的举动。当司马库中枪往前栽倒后，穿着红绸子棉袄绿绸子棉裤的的崔凤仙，头上插着一大簇金黄色的绢花，从河堤上扑下来，降落到司马库身边，从腰间摸出一把剪刀，戳到了司马库的胸脯上。整个描写画面的颜色的冲击，好像事情就发生在眼前，似乎就看到了五颜六色的崔凤仙出现在一片灰蒙蒙之中。有颜色的只有她，还有司马库的血。而戏剧性的发展，不得不让人惊掉下巴，作者是怎么想到这样发展的？难道真的听过，或者见过？崔凤仙又怎么要把剪刀插进死了的司马库的胸脯呢？难道她害怕就算他已经死了，曾经说过对女人的真心依然会留给别人？
还有哑巴被来弟打死的场面。哑巴撞见来弟和鸟儿韩偷情的激情场面，满腔的怒火使他扔出了代步的板凳。鸟儿韩得意，来弟却吓呆了......急速的打斗，鸟儿韩却不敌残疾人孙不言，命悬一线。此时来弟“......从门上抽下一根沉重的柞木门闩，抡圆了，猛地砸在哑巴头上。她听到哑巴哼了一声，但身体还保持着那姿势。她又打了他一门闩，哑巴的身体，从鸟儿韩脖子上掉下来，像个缸一样立了片刻，便猛然往前栽去.....一丝不挂的上官来弟身体软绵绵的倚靠在门框上。上官来弟扔掉那根沾满献血的门闩，痴痴的走到院子里，灰白的雨箭斜射着她的身体......她蹲在水盆边，哗啦哗啦地洗着手“。深深的带入感，你会觉得，你就是那抡起门闩，又吓坏了的上官来弟。
当然还有龙青萍自杀的场面。在一次次的尝试失败后，强烈的作为女人失败感击垮了她，她扣下扳机，死在了上官金童的面前。而此时的上官金童“怀着深深的内疚，紧紧的抱着她，在她身体还没有丧失感觉之前，满足了她的愿望”。整个的描写似乎是攀上一座高山，又攀上另一座更高的山。不仅如此，如果你感觉到的这是一种不真实感，那么后面洪水中随着水流漂浮的龙青萍的尸体，又急速的将画面切割，拉回现实。为了躲避洪水，所有人在水中行进，“上官金童被龙青萍的尸首追的屁滚尿流。终于她的乱发被枪炮场边的铁丝网挂住了，上官金童才得以解脱。”。我依然感叹，作者是怎么想到的？
除了上述说的这些，还有很多。司马凤和司马凰的死、大哑和二哑的死、还有因为饥饿被馒头引诱而被奸污，又被豆饼撑死的乔其莎、沙枣花的戏剧性结尾，莫不让人感叹和痛惜。
当然，之所以深刻，是脱离不了书的完整性的。这种完整性依托于作者强大的写作能力，我等望尘莫及。此外，书中人物的陨落固然深刻，但是这种深刻依托于人的本质、依托于历史的背景。
人如火苗，在任何时候都是脆弱的。渺小的火苗如何经受严寒？只能将寒冬变成温暖和煦的春天。