《情人》读后感
表面上这是一本书，实际上是一 译本序；二 情人；三 乌发碧眼；四 人们为什么不怕杜拉斯了？五 我的师承。咱们一篇篇的聊聊。
首先-译本序。译者是 王道乾，上海文艺出版社把这本书带到我们的面前，最主要的就是向读者介绍，以及让读者记住 王道乾 这三个字，这位已经逝世的、优秀的诗人、译者。（至于为什么要记住？因为这个出版社、大学等目前掌握话语权-在D的这些文艺工作者-的人极有可能就是大师的徒子徒孙，他们不能被诟病 数典忘祖。）（顺便插一句-在野，最近抖音上有个博主-慕七七，让路人随机写一篇高考作文的下水文，有位高中毕业的民工大爷写的一篇《我的母亲》引爆全网，不知道大家看了没有。确实感人至深。所以 纸媒在高贵什么？我是学文献的，从我个人的角度出发：报纸、杂志等纸媒，广播、电视等媒体，抖音、微博等流媒体不过都是经验知识的载体，都是方便总结、交流、保存的工具而已。而且新生事物萌芽的时候，必然会遭受到“老一辈”的诋毁。诗、词、曲、小说莫不是这样。反正我是乐见其成的。关键是内核？最能准确、集中、高效的反映当下时代情绪的是哪个就是哪个，硬是PUA也不会有成效的，咱们老百姓会用脚投票-阅读量、点赞量、购买量。）
第二part-情人这部经典著作，终于也是读到原文了。确实不太好读，不是一般人会喜欢的风格，要不是这是我答应 黄荭老师的作业，真的读不下去，真的是弃文的那种。断断续续两个多月，我都是在嘈杂的火车上勉强读完的。（这本破书真的太难读了！这点我在讨论第三部分的时候再大肆吐槽。）
《情人》其实故事一两句话就能讲清楚，剩余多的文字是用来描述复杂的情感的。作者反反复复描述十五岁的“我”和情人相遇时的情景，那天的河，那天的渡船，那天我的穿着，仿佛“我”被困住那一天始终跳脱不出，所以全文始终弥散着淡淡的忧伤。我这个年纪读这本书，不会想象自己是主人公，幻想遇到白马王子的拯救（那我应该读《飘》，确实那个年纪我也读了。），而是深深的震惊与不解，一个15岁白人小女孩，一个金发碧眼的、青春靓丽的小女孩，为什么会甘愿和来自北方、黑发黄皮的的华裔作交易。原来真的存在着明晃晃的阶级，皮肤就是最好的证明。以及 金钱的力量真的是万能的。他竟然可以磨平肤色阶级的鸿沟。money真的是一个很好的衡量尺度，怪不得 人为财死。
白人小女孩的原生家庭，母亲重男轻女，大哥哥、小哥哥，殖民地学校的校长。其实也不是极端贫困的人群，但绝不是什么上流社会，来殖民地就是准备以小博大的，争得一线生机。但事实上一切都很难，生活、事业困难重重。（我的妄测，要结合杜拉斯真实家庭背景才能知晓，他们为啥要去殖民地，留在法国本土不好嘛，当然那个时候，西方殖民者到殖民地去也是正常现象，绝大多数人的选择。）在殖民地、种族的背景下，十五岁的我为了逃脱太平堤岸？为了帮小哥哥躲大哥哥？为了在母亲面前证明自己的价值？究竟是为了什么？又或者她与他的相遇又是不是蓄谋已久？情人，肉欲，潮水，反复出现的轮船，一个白人女孩和黄种男孩之间的纠葛，作者把它写下来究竟想表达怎样复杂的感情呢？我看下来就是唏嘘，不解主人公母亲的育儿观，原来西方、白种人家庭也存在重男轻女啊，哈哈哈~~~母亲对于大哥哥的无条件的偏爱，对十五岁的女儿的心理究竟留下了怎样的创伤？又是如何影响了“女儿”的命运抉择？后来“我”酗酒，婚恋不顺又与此有关吗？（也没啥好心疼的，决不要圣母心，写作的素材/源泉也是这里呢。）
这里插播一句。女主的原生家庭引申出我最近一个非常真诚的发问：生孩子到底是为了什么？（当然不期待得到标准答案，就像古往今来的什么是爱情的追问一样，我这里从各个角度尝试回答一下）为了弥补自己童年的亏欠嘛？补偿心理。把自己当年没有得到的都得到，走过的弯路都避开。可是孩子不是你的翻版啊。时代已经不同了，你的经验非常有可能禁锢住他，谁让经济还有周期性，时尚是一个轮回呢。为了把另一半捆在身边吗？浪子始终不会有归宿，这样终究是苦了孩子啊。你看王闪闪。当然也有少女妈妈把贝佐斯培养成世界首富（观此子行事风格，性格必有缺陷。）各安天命吧。为了证明自己的价值？不在同龄人中掉队。用孩子的优秀、下一代的精彩来证明当年的棋差一着绝不在个人，而在于环境？有时替孩子想想呢，一山更有一山高，宁当山中富贵闲人，不做朝中乱世宰相。
第三part-乌发碧眼。什么玩意儿！《等待戈多》新流派的尝试吗？为什么有演员、剧本？到底是一男一女两个演员？还是几个？男的和女的在一个房间，还是女的和几个男的分别在不同的房间？他想表达的是什么？妓女？还是阳痿？还是怪异的性癖（濒临死亡）？每一个字都似乎在拉扯着我的理智。阅读一本书，理解一本书，总结一本书的精力是有限的，真的不想浪费在无意义的文字之上。截取一段原文请诸君品鉴。
第四part-人们为什么不怕杜拉斯了？非常得好！一篇短短的文字，为我找到了阅读《情人》，阅读杜拉斯的意义，而且格式非常传统，让我心悦诚服，有意义。首先肯定杜拉斯的文章确实难懂，读不懂是很正常的事情，那又是什么让杜拉斯火了起来呢。因为东方，西方读者变了，他们想了解东方，他们的感受力增强了。对于《情人》来说，小说的可读性是绕不开的环节，又一次证明了可读性没有那么强。（插播一句，我刚刚在上海书展上带回了马伯庸的最新作品《桃花源没事儿》，恰恰是可读性的另一个极端，看能不能挑战7小时读完纸质书。）1.《情人》的写作突破了自传这种文学样式的界限，第一人称和第三人称的反复横跳，让规则限定的边界模糊。不是自传的意思，就是内容可以是虚构的，但又让读者误认为是真实，真真假假，全靠读者个人理解。2.陈述主体，第三人称明显比第一人称可触及的范围广。3.纵向聚合关系叙事。过去发生的事和现在的视角往复变动，青春时期与老年时期、天真无邪与酗酒时期两幅面孔合一，这两者间的鸿沟有多大，就让读者对往事有多好奇。4.情人这个人物的虚构实体，这要结合杜拉斯相同取材的不同小说来证明，文章举例了《抵挡太平洋的堤坝》中的饶先生来对比，杜拉斯确实为了迎合读者，把这个形象做了调整。5.关于情欲的大胆描写。这在法国算事吗？当然法国气质是得体优雅，不是原始兽性，好奇他们所谓的合理与惊世骇俗的界限在哪里？
第五也是最后一部分-我的师承。包括腰封。都让 王小波来吆喝，酒香也怕巷子深。（嘿嘿嘿~王小波我也只听过鼎鼎大名而已，实际上一篇文字也没有拜读过）（同样的人物还有最近漓江文学奖的得主——刘楚昕《泥潭》，纸质书已经get，期待交锋）王小波也承认，同时在解除我们的戒心——喜欢杜拉斯的文字，确实是一件看似小众的爱好，但不是什么难以启齿的事，可以拿出来交流一下。